ipfs合租出租（www.ipfs8.vip）：看侯麦《炎天的故事》，向没有恋爱的二十岁报仇

本文作者：树上的女爵

有四个炎天，我住在海边，无论雨中照样雾中，经常在沙滩上散步，看潮起潮落，看月明日升。海边的日子总是那么散漫无涯，心旷神怡。

夏日天气幻化不定，有时日光灼人，有时狂风骤雨。但你总能看到有船只在海鸥的啼声里远航或者归来，也有像侯麦影片《炎天的故事》里那样的年轻男女前来，泡在温热的海水里，享受着眼前短暂却热烈的恋爱。

《炎天的故事》，一个男孩和三个女孩

已经拿到数学硕士学位即将加入事情的卡斯巴来到法国布列塔尼的海边度假，女友蕾娜去了西班牙，准许前来相会，却迟迟没有信件和电话。卡斯巴独自去海滩游泳、晒太阳，或者弹弹吉他、写写歌。然则你能看得出来，这个身体纤细、独自行事的家伙心里并不循分，他逡巡顾盼，正期待着什么，也许是另外一段夏日恋情的到来。

穿红色泳衣的女孩玛戈自动和卡斯巴搭话，她是民族学预科博士，现在正在婶婶的薄饼店里做服务员，顺便做布列塔尼区域的人类学研究。第二天她要去造访当地一个老水手，约请卡斯巴一起前往。

他们谈学业，也谈音乐和恋爱，整部影片有三分之二的时间里，卡斯巴和玛戈都是一边闲步一边谈天，在友人以上、情人未满的小心试探中维系所谓的男女之间的友谊。男女之间存在真正的友谊吗，影片中也抛出了这个问题。卡斯巴的回覆代表了大部门男生的心声：若是连女同伙都没有，更不会有女性同伙。玛戈也在另外一个情景中袒露：跟男性同伙相处，像恋爱一样，也会变得敏感易怒。

影戏接纳了日志体叙事，日子一天天滑过，卡斯巴在守候蕾娜到来的同时，与玛戈旦夕相处，同时还熟悉了当地的一个女孩苏莲。苏莲性感迷人，嗓音精彩，看似开放，实在原则性很强，好比她不会跟男生第一次碰头时就上床，她不会当谁的替换品，要她就要丢掉其余女同伙。由于蕾娜迟迟不来，卡斯巴把写给蕾娜的歌《海盗之女》送给了苏莲，并和苏莲约好了一起去威松岛。

卡斯巴与苏莲刚刚熟络，享受到被追的成就感，这时蕾娜姗姗登场。俩人重逢简直如男女同伙一样平常甜蜜，然则第二次碰头又吵得不欢而散。事实正如卡斯巴所言，蕾娜并不是稀奇爱她，糟糕的是他也不是稀奇爱蕾娜，双方并非非他莫属，以是俩人之间的关系忽远忽近。

卡斯巴放不下理想型女孩蕾娜，也不愿拒绝性感女孩苏莲，同时还和知心女孩玛戈相谈甚欢。原本卡斯巴还自嘲，自己是个不讨女孩喜欢的人，就算和最逊的男子在一起，女孩们也不会多看他一眼，这是他的命。没想到托钵人变国王，一下子坐拥三个女孩。

老天可不会就此廉价了卡斯巴，常在海边走，哪能不湿鞋，水能载舟亦能覆舟，脚踩多只船早晚有船倾人覆的风险。导演设置了一个巧妙的情节，让卡斯巴前一分钟差点陷入失约的尴尬，下一分钟又获得解脱，无疑是导演刻意放置的一个善意的戏谑，提醒年轻人：要写专一的歌，要爱专一的人，否则终究会竹篮吊水一场空。

影片中“威松岛”是一个多次被提及的意象，卡斯巴早已准许蕾娜一起去威松岛；他在苏莲眼条件起时，苏莲又迫使他二选一，准许了一起去威松；他还多次跟玛戈提过，和情人一起去威松的设计终会落空，不如他牺牲一下，和玛戈一起去好了。伶俐女人玛戈说：等你走投无路时再说。

谁人尴尬的情节就是他自动或被动地同时准许了三个女孩一起去威松，相同的时间，相同的电话打来敲定行程。卡斯巴左右为难，这时另一个电话打来，告诉他他想要的八轨录音机有货源了，让他第二天一早就去。卡斯巴决议以音乐的名义放女孩们的鸽子，实在也是给自己找一条逃生的路。他跟玛戈说：“现在很喜悦，适才很忧伤，两分钟内我的一生全改变。”

现实中，要是真遇到卡斯巴这种人，生怕都市骂他个愉快，再扇他一平底锅。影片中，三个女孩都骂过卡斯巴“蠢毙了”，男子总是怯弱虚荣怕冒风险，却还吃着碗里的看着锅里的。去威松的设计落空，基本就是他一手造成的。玛戈说，女人再逊都不会云云。

卡斯巴这种男孩，本质不坏，只是还不成熟，错过和分别注定会是常态。等他真正明白怎么爱一个女孩时，女孩们才会宁愿为他停留。

影片末尾，玛戈送卡斯巴搭船脱离，俩人轻轻一吻，相约以后在雷恩或许还可再见。渡船徐徐驶离，古老的水手歌谣响起：“我要出海远行，留下玛戈一人，圣迪亚诺，张帆吧，远眺圣马罗灯火，思及情人心悲戚……”

《炎天的故事》就像一则情爱课本，若是对恋爱和人生仍然抱有信心，那就可以畅想在未来的某一天，卡斯巴终究会遇到谁人肯陪自己去威松岛的人。

到了我这个年数，也会以为，找不找获得有什么要紧，一小我私人也可以去威松岛。若是一切只停留在设计和想象中，威松岛永远到达不了，然则只要付诸行动，远方就在脚下。主要的不是找到谁人陪你去威松岛的人，而是无论去往那里，不要辜负了沿途的景物。

依然是唯一无二的侯麦气概

青年男女的恋爱是侯麦永恒的主题，很难想象，拍摄这部影片时已70多岁的侯麦，还会执着于去探讨恋爱的况味。和四序系列的其他三部相比，《夏》加倍富于青春时态，这也是夏日所隐喻的人生阶段，年轻时，恋爱正那时，随便一段遭逢就是缘分，没有怙恃的干预，没有权力的左右，没有社会俗念的裹挟，纯粹是男女之间的相互吸引，翘首以盼，浪漫幻化。谁人岁数，恋爱可能会无疾而终，但恋爱最大的魅力不正在于一眼望不到头，没有唯一的谜底么？

侯麦的剪辑师MARY STEPHAN曾说，拍摄和剪辑只是侯麦生涯的一小部门，剩下的时间他都在办公室里与年轻人谈话，分享他们一样平常生涯中碰着的问题，大部门是有关情绪的，他从这些年轻人身上发现了许多灵感。正是由于有对年轻人的诸多领会和对谈做基础，影片的出现才会云云生涯自然。

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英国《逐日电讯报》（The Daily Telegraph）曾评价侯麦对于生涯的看法随着岁数增大却越来越年轻，而观众们最终看到的炎天就是他将年轻心态和岁月积淀融合而成的“侯麦式”炎天――薄如蝉翼，透明而优美。

侯麦的影片虽然会有显著设定的“道德逆境”，让人物陷入一定的关系矛盾中，然则他并不批判，也不褒扬，偶有戏谑，留给观众足够的品味空间――这是稀奇忧伤的一份来自创作者的“良苦专心”。

道德审讯何其容易，出现人物庞大玄妙的心理转变，在犹如神迹的自然过渡中有所融会，肯定加倍深入人心。

和侯麦的其他影片一样，甚至比其他影片加倍突出，《炎天》里的人物对话异常麋集，除了卡斯巴进场的最初几分钟，后面险些每一分钟都有台词。充满自我剖析意味和哲学意见意义的对白是塑造人物形象的主要元素，也是侯麦气概的主要灵魂。侯麦在纪录片《侯麦：铁证如山》中说，自己研究的是一种“错误”影戏，每一刻都有字幕，但他信托，文字纪录是让影戏盛行的最要害的一环。

为了不让谈话的镜头显得单调，影片中的场景一直在变，有时在人群浓密的沙滩上，有时在岩石凸起的海岸小路上，有时在盛开着不着名小花的草地上，有时在出海的船上，有时在黄昏的室外餐桌上……

那些青春的面貌、厚实玄妙的肢体语言、时尚的穿搭、转变的自然光线、极简的音乐，宛如一幅流动的法国自然画卷，目之所及，让人陶醉在侯式美学的渊薮里，兴味盎然，基本不会再去计算哪个角色的小是小非。这是何等细腻上乘的情境影戏。

众所周知，影戏是个“烧钱”的行业，且不说经常爆出天价的演员出演费，单是装备、手艺和相关的职员装备，就是异常可观的支出。胶片影戏时代，一部影戏胶卷的支出要占到整体预算的10%-50%不等。数字影戏时代， 35毫米专业大机械成为影戏行业尺度，相关的配备规模惊人。然则，为了节约成本，也为了拍摄利便，新浪潮影戏大师候麦坚持用16毫米“非专业”摄影机拍摄。在他的拍摄现场，“只有一个摄影师，一个录音师，一个万能，最多另有另一个自由人。”

照样侯麦的剪辑师说，在拍摄《炎天的故事》时，摄制组在海滩上拍摄真实的日光浴者和游泳的人，险些没有谁注视摄像机，人们并不像想象中的那么好奇。实在有一个缘故原由就是由于候麦的阵仗并不是很大，有谁会多注重熙攘的人群中一个教授容貌的老头和一个拿着小摄像机的年轻女人呢？

我在看影戏时稀奇注意了一下，成年人简直不会侧目多看，然则那些屁大的孩子们，都市好奇地多瞧上一眼。想象一下，侯麦与他们对视的时刻，该是怎样的一种眼神呢？

往往都是云云，透过影戏去推测人物的性格和境遇，或者爱，或者死，代入小我私人情绪，为之唏嘘动容。侯麦的影片是少数让我更多愿意透过影片去推测创作者心理的片子，导演并不在作品中寄托显著的小我私人情绪，然则他的小我私人气概却又无处不在，顽强深刻。

侯麦善于使用自然的声音和光线，《炎天》里这一点显露无疑。听说他稀奇喜欢带着walkman到室外去采集自然的声音，诸如教堂的钟声，田野的狗吠，早晨的鸟鸣。剪辑时，再把这些声音加入音轨。

“声音以及其意义，我喜欢将他们淹没在影戏气氛中就像在生涯当中一样。现在我也越来越喜欢运用那种直接的声音，我以为这样在影戏中的效果会更好。讴歌的鸟儿只能是在那一时刻讴歌的鸟儿，我们把它称之为一种虔敬的直线追求。”

让我佩服的不仅是侯麦身上的知识分子气息，另有他的“苏醒”，他在拍摄之前就知道用什么样的题材、人物、对话、音乐来构建一出生涯戏剧，在完成之后他也知道，自己的作品吸引的只是一部门观众，加入流动和影戏节并不会刺激票房大卖，何须虚耗时间和精神。

活到老创作到老，持之以恒的创作范式，成就了大师，成为了气概。

为了报仇看影戏

看完《炎天》，会对比其他三个季节的故事，同时想起以海边为主要场景的《绿光》。这些影戏带来了什么，没有《我的姐姐》现实议题的延伸，也没有《星际穿越》那般纯粹想象的恢弘壮丽，就像一道写在纸笺上的韵律齐整的十四行诗，说不清晰它的每个字符的庞大意绪，就是以为意味深长。

前些日子翻看韩松落的影评集《为了报仇看影戏》，瞬时以为有同感。“有的时刻，看影戏，为的是报仇。向庸常的生涯报仇。”

影戏是真实的虚构，在现实中无法兑现的信誉，无法抵达的梦，是否可以在影戏中索要一个效果？那么《炎天的故事》就是向过于单调的二十岁报仇，没有恋爱悲欢的二十岁不以为有些枯寂吗，向这样的二十岁报仇。以及，向人到中年苦苦支持的四十岁报仇，只有加班事情和鸡娃内卷的四十岁不以为油腻吗，用年轻题材的影戏向生涯报仇。另有，向耽于想象从不行动的人生报仇，不走出去，就不会有广漠的天空。

影戏是一道光，穿透俗常的生涯，总能给人带来一丝丝灼烁和如意。

然后，记着那一刻被击中的感受，停下来，在心里酝酿风暴和气力。

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